Majid Hamze是个和蔼可亲却不善言谈的中年人。每周数次相聚，我们一起走在德黑兰老城区商铺林立的Manuchahri小街上，他脚步飞快。在这片汇聚了德黑兰绝大多数古董和高端艺术品商铺的街区里，店主和摊贩们纷纷停下手中的活计，向这位银铜器雕刻大家问候致意。我则恭敬地尾随在他身后，体验这份本不属于我的“殊荣”。
再往里走，喧闹的街道逐渐安静下来。我们拐进一个小院，几栋小楼围成一个天井，Majid的工作室就位于三层一个不足六平米的小屋中。与车水马龙的Manuchahri相比，小院及其身后的小巷代表着另一片天地：外面是商人的世界，这里则是艺术家和工匠的创作舞台。
Majid拿起手中的锤子和凿子，在一只铜盒上轻松自如地雕刻起来。他说，Manuchahri是个小圈子，商家和艺人互相熟识，对彼此的脾气和秉性也了如指掌：“我和他们打交道已近四十年了。”四十年间，Majid从一个热衷跆拳道的小伙子，结婚生子步入中年，在千锤百炼中成为伊朗著名的雕刻大家。几十年来，他每天上午在一所小学作物理教员，下午和晚上则待在狭小的工作室里专注于创作和练习。
回想起刚刚步入雕刻之路的往事，Majid感慨万千。那时伊朗里拉尔对美元的比价、当时一克白银的在伊朗市场的价格，与今天相比简直天壤之别。一些Manuchahri的老人至今相信，Majid曾在革命前银价低落时买进大量做工精湛的银制品收入囊中。对此，他矢口否认：“生活成本逐渐增高，曾经的积蓄大多用在了子女身上，这还不够用；如今，伊朗人纷纷到Manuchahri典当，我和妻子又何尝还留下什么珍宝？！”
我则倾向于将Majid经济上的窘迫归结于他的老实：Manuchahri的古董店老板到工作室买下Majid刚刚完成的作品，拿到店里或带出国门把价格翻上几倍，蒙骗顾客说这是产自伊斯法罕的古董。贩卖首饰的商人找他雕刻戒指上的花纹，告诉买主这套工艺需耗时一星期，要求他们支付不菲的额外费用（事实上我亲眼目睹Majid一晚上就雕好了三枚戒指）。对此，他也承认，自己缺乏商业头脑，在本职工作之余，没有时间和资金租下一家店铺亲自展示、销售自己的作品。
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